Nicht weniger als die Zukunft des Kinos werde verhandelt, wenn es um die Auseinandersetzung der großen Filmfestivals – und hier insbesondere des Cannes Film Festivals – und Streamingriesen wie Netflix geht. So sieht es zumindest die Financial Times.  Weshalb insbesondere das traditionsreiche Festival an der französischen Riviera wie ein bockiges Kind an einer No-Netflix-Politik für seinen Wettbewerb festhält. Die ja auch umgekehrt (von seltenen Ausnahmen abgesehen) zutreffende No-Cinema-Politik des Streamingriesen wird hier gerne als Hauptgrund angeführt, ein Einwand, den jeder verstehen kann, der Alfonso Cuarons „Roma“ lediglich auf dem heimischen Bildschirm zu Gesicht bekommen hat. Dass solche Maßnahmen trotzdem reine Augenwischerei sind, davon zeugt die Tatsache, dass insbesondere Netflix und Amazon als große Player längst nicht mehr von den internationalen Filmmärkten wegzudenken sind. Und die sind am Ende des Tages deren raison d’être, das finanzielle Grundrauschen, ohne welches das glamouröse Drumherum gar nicht denkbar wäre.

Hexen haben wieder Hochkonjunktur auf den schnell abbrennenden Scheiterhaufen der Popkultur. Letztlich sind sie ja nichts anderes als die weiblichen Gegenstücke zu romantisch verklärten Zauberjünglingen der Marke „Harry Potter“. Nur eben etwas furchterregender – zumindest für das männliche Geschlecht. Weil von ihnen eine Macht ausgeht, die wie eine Verstärkung all dessen wirkt, was Frauen ohnehin an Wirkung auf ihre nur vermeintlich stärkeren Gegenüber haben. Oder haben Sie eine Erklärung dafür, dass an einem Remake von „Charmed“ gebastelt und auch „Sabrina – The Teenage Witch“ wieder aus den verstaubten Aktenschränken der Seriengeschichte geholt wurde, während die „American Horror Story“ gleich eine ganze Staffel dem „Coven“ widmete? Dafür, dass einer der furchterregendsten Horrorfilme der letzten Jahre – „The Witch“ von Robert Eggers – den Blairwitch-Mythos wie ein Kindermärchen wirken ließ oder „Hereditary“ mit derlei Motiven spielte, diesen Sommer fortgesetzt in „Midsommar“, das heidnische Rituale zum Inhalt zu haben scheint? Von Luca Guadagninos Argento-Remake „Suspiria“ und einer imposanten Tilda Swinton in gleich mehreren Rollen (sogar - welch ein Übergriff - als Mann!) ganz zu schweigen?

 Kommt es von Ungefähr, dass die Popkultur den fröhlichen Hexensabbat feiert? Oder ist er als Reaktion auf verschwörerische weibliche Umtriebe zu sehen, die nicht weniger als die Umkehrung der Verhältnisse im Kulturbetrieb – kurz: Gleichberechtigung – zum Inhalt haben? Während im Kontext einer unbedingt führenswerten #metoo-Debatte also den Männern zu Recht der Kopf ver- und manchmal sogar der Hals umgedreht wird, reagiert der Film- und Serienbetrieb, in dem sich derlei abspielt, mit der Reaktivierung des Weiblichen in der Zauberei und Fantasterei. Wobei der ganze Vorgang, so schlau sind die Herren der kulturellen Wertschöpfung dann auch nicht, wohl eher unbewusst abläuft. Oder von Frauen umarmt wird, die im Bild der Hexe weibliche Stärke und Traditionen erkennen, mit denen die Männerwelt gemeinhin nur wenig anfangen kann.

Bernd „Bert“ Trautmann steht für eine außergewöhnliche Fußballer-Karriere, die außerhalb von Großbritannien - insbesondere in seiner deutschen Heimat - kaum einer kennt. Weil er hierzulande keinen Fußball gespielt, sondern als Soldat im Zweiten Weltkrieg gedient hat. Freiwillig und ausgezeichnet mit u. a. dem Eisernen Kreuz. So einer hat eigentlich nicht das Zeug zum deutschen Fußballidol. Und erst recht nicht zum englischen. Aber das macht die Geschichte von „Trautmann“, die Marcus H. Rosenmüller („Wer früher stirbt, ist länger tot“) jetzt verfilmt hat, ja auch so außergewöhnlich. Weil dieser Trautmann als einer der wenigen Überlebenden einer alliierten Offensive in englische Kriegsgefangenschaft geraten ist und dort - wenig überraschend - als Nazi und „Kraut“ zu Latrinendienst und ähnlich entwürdigenden Tätigkeiten verdonnert wurde. Ende und aus? Von wegen! Denn der Aufenthalt in der Kriegsgefangenschaft wurde für den Deutschen zum unerwarteten Startpunkt für eine Ausnahmekarriere. Dieser Trautmann konnte nämlich wirklich kicken. Oder „keepen", sprich: Das Tor sauber halten. Und das hat man in England ziemlich schnell erkannt. Nun ist es natürlich kein ganz einfacher Weg vom talentierten Torwart mit Nazivergangenheit zum nationalen Fußballheiligtum. Und Rosenmüller (und mit ihm seine ausgezeichnete Besetzung um David Kross und die junge Schottin Freya Mavor) gibt sich trotz aller Romantisierung reichlich Mühe, auf diesem Weg wenig auszusparen: Sowohl von Trautmann zumindest zugelassene Kriegsgräuel als auch ans Rassistische grenzende Massendemonstrationen gegen den bald schon für Manchester City spielenden Ex-Kriegsgegner haben hier Platz und tragen zur außergewöhnlichen Botschaft des Films bei - Der verbindenden Kraft von Fußball im Allgemeinen und der zögerlichen Annäherung von Briten und Deutschen nach dem Krieg im Besonderen. Denn im Verlauf seiner Karriere brachte es Trautmann, der ein legendäres Pokalfinale sogar mit Genickbruch (!!) zu Ende spielte, sogar zu Englands Fußballer des Jahres und schließlich sogar zum Symbol der Aussöhnung. So weit zum unterhaltsamen, lehrreichen und erstaunlich sensibel mit seinem Material umgehenden Film.